Antonio Bertoli, poeta e scrittore, uomo di teatro e performer, si occupa da sempre di poesia e di arte e della loro interazione con la società, la conoscenza, la psicologia del profondo e la guarigione.

Dopo Gurdjieff e la scuola di autoconoscenza di Silo, incrocia la psicanalisi, si laurea sulle avanguardie storiche del Novecento, dirige teatri, fonda City Lights in Italia, pubblica libri, dirige collane editoriali, festival, lavora per circa 18 anni con Alejandro Jodorowsky (teatro, poesia, letteratura, esposizioni, stages di psicomagia e tarocco), collabora con F.Arrabal, L.Ferlinghetti, Ed Sanders, J.Baudrillard, D.Dumas e vari esponenti della cultura, della psicogenealogia e dell’arte contemporanea.

Esperto anche di Nuova Medicina, che ha fuso con la psicanalisi transgenerazionale all’insegna di quella che ha chiamato “Teoria degli archetipi primari”, conduce stages intensivi al riguardo sia in Italia che all’estero (Spagna, Francia, Belgio).

L'idea di questo corto è nata mentre facevo degli esercizi di montaggio per la scuola di cinema: la Libera Università del Cinema di Roma. Volevo vedere come funziona la dinamica dell'entrata dei personaggi nell'inquadratura che va da destra a sinistra. E non avendo a disposizione degli attori, ho pensato di usare le dita. Ad un certo punto ho scoperto che potevo ricavarne un cortometraggio. Così, sul piano della serendipity. Mi si è aperto uno mondo:con le dita potevo fare tutto. Bella forza, direte voi: senza le mani non facciamo niente, o quasi. E' ovvio.
Le dita.
Mi ero appena lasciato con la mia ragazza. In che maniera si vestono le dita? Con gli anelli. Matrimonio. A questo punto avevo a disposizione dieci dita (in cinque coppie di due) e un anello. L'idea è stata di fare una parodia del genere western, horror, avventura e fantascienza. Doveva esserci pure una scena romantica ma quel giorno l'attore si è presentato ubriaco sul set e non era in grado di muovere l'indice e il medio sul ritmo della musica prevista. Quindi ho riadattato la scena che da Titanic e' passata a Cast Away.
E' insomma la storia di un dito che insegue un anello attraverso tante peripezie. Girato in 5 giorni, il corto, ha richiesto tre settimane per la preparazione degli scenari in miniatura. Abbiamo usato una radice, una bacinella, un pacchetto di Orosaiwa e centinaia di bastoncini per ghiaccioli, stuzzicadenti giganti e materiale vario scovato a Porta Portese: teschietti, barattoli di conserve, mollette per il bucato, palline, perline, cristalli e coppe. Un mio amico ha detto che era tutto rigorosamente minimalista, non aveva capito niente. Era vero il contrario: era una grande epopea romantica. Lo scenografo ho dovuto trattenerlo: era uno di quelli barocchissimi, nella tradizione di Damiani e Visconti. A lasciarlo fare avrebbe riempito tutta l'inquadratura e saremmo andati fuori budget.
L'attore principale doveva essere jodowskianamente un sordo muto che mi ha dato buca lasciandomi senza parole e che ho sostituito al volo con un violinista. Non è stato facile spiegare alla troupe cosa avevo in mente ma siamo stati felici. Il problema principale era trovare ed mantenere a fuoco le dita durante le riprese in macro. Ho fatto tanti carrelli per piani sequenza e ora mi rendo conto che tutto è piuttosto bidimensionale come un videogioco a scorrimento laterale, tipo Super Mario. Cosa volevo? Volevo far ridere il pubblico! Qualcuno effettivamente ride. I più realisti invece restano basiti per l'idea delle dita/attori/personaggi. Insomma è un film muto che non è né di animazione né di stop motion, ma carne ed ossa. Non utilizza le facce degli attori, ma i polpastrelli. Sarebbe interessante farlo con delle star, sempre che mi volessero dare una mano. Un film con dita-attori nel ruolo di dita-personaggi. Un film di dita vera.